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文艺化几乎成了所有国产户外片子的通病，《转山》如是，《冈仁波齐》如是，《七十七天》亦不能免俗。片中的“杨”每每涉险，总能撞大运般地化险为夷，现实中的杨柳松如此穿越羌塘早不知死了几百次。

江一燕扮演的高位截瘫客栈老板蓝天将头探出驾驶室顺手丢给“杨”一瓶水，问，说说，生活中遇到什么难事了。“杨”接过抿了一口答，给我矿泉水即可，心灵鸡汤就算了，我就是做件自己想做的事儿。然而当他们在冈仁波齐脚下对着神山把酒言欢的时候，仍然高呼“为了自由！”不得不说，导演并未认真去理解亲历者本身的穿越羌塘，他拍出的，是自己心中的“穿越羌塘”。

如此旅行或者说探险，只能是源于两个字“热爱！”赋予它任何矫揉造作的意义，皆多余。在极端环境下，高级社会的一切生存法则不再奏效，人回归本能：吃饱、穿暖、活下去，甚至同类间最基本的交流也无。城市里不以为意的一切统统成了奢侈品。一顿热乎饭，一个热水澡，一张干净而舒适的床，都会让人生出喜极而泣的冲动。

七十七天，只孤独就足以击垮绝大多数人的意志。

荒原之中，回归本真，人与自然融为一体，生于天地之间，秉受万物之气，怎能不感恩戴德，心生敬畏？山川湖泊、飞禽走兽、风雨雷电皆是同我们一样的存在，只是生命的表现形式不同。人类站在食物链的顶端惯以居高临下之姿俯视万物，其膨胀之心实属悲哀。

当作“文艺片”，还是可以看看的。

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